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動則名家，輕則雅士，一夜之間暴然成名者大有人在，司徒虹、司馬青、阿凡達(dá)象蝗蟲一樣蜂擁而至，這是怎樣的文學(xué)年代。

平民家的東西徒而少見，大多是改革潮風(fēng)云起的暴發(fā)戶的家事，那一度被否定了的銅臭文學(xué)突然間死灰復(fù)燃起來，偶爾見到一兩樣百姓的東西，也無處不被褲襠底下的事或床頭的夜話所充斥著，我徒嘆于這腌?的文學(xué)品味了。

如果說19世紀(jì)或20世紀(jì)前中期還有一些高雅文學(xué)品位的話，那么，我不知道魯迅、老舍會氣出什么絕癥，一兩個文學(xué)青年未經(jīng)過什么歷練，還沒領(lǐng)悟生命的真諦，只靠幻想與適俗就開始創(chuàng)造全虛擬的文字排列，便成為著名的作家，前兩天我看到廣告，見到一束字符——著名作家郭某某，我倒是莫名了，這孩子著名在哪里，銷量和著名是不成正比，要是按照他們的理解與不負(fù)責(zé)任，所有故事會上見過筆墨的都是著名，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)自由和影視的大量演義，色情影視那量可是極大極大的，要這么說，這些可得奧斯卡了。2010最后一天離開的史鐵生，在中國教育報上描述也沒稱其為著名，如果沒記錯，他的作品才是真正影響一代人、喚醒一代人的，依我看應(yīng)正確看待成為作家的標(biāo)準(zhǔn)是什么？達(dá)到什么境界可稱為著名？

前兩年靠一些寶貝等油膩名稱的書籍大量的涌出，無外乎把那些見不得人眼的東西描紅納綠的寫的個精妙，鼓動的結(jié)隊的懷春少女對書哀嘆，一大堆什么紅、白、藍(lán)、綠領(lǐng)一類的別克群體奔馳在斯佩茲曼的糜爛生活的淤泥堆里，在忙碌之余還不忘被窩底下的那點玩意，居然加上了什么時代的節(jié)奏導(dǎo)致生活的衰退的借口，要是這樣，咱們老祖宗那個時候最忙活，整天從這棵樹上蹦到那棵樹上，也沒見他們怎么玩命的交配。

于是乎，白鹿原上立起的廢都被都市屋檐下的破爛席夢思代替，繼承上演著所謂不朽的人性文學(xué)，性工具代替了勤奮的筆墨，大隊書記和婦女主任成了時代的主角，小時候耳聞目染的雷鋒叔叔和焦裕祿早已退居二線，正義與正常的生活不再入流，我們那些活了半個世紀(jì)乃至一個世紀(jì)的文學(xué)老人成為落后的渣糟，只能偶爾泛起一點陳年的泡沫，成為對過去記憶的一小塊模糊。

我也偶爾讀些成了名的西方文學(xué)，不怎么多見這些頹廢的情緒或什么，象史末萊夫人也就是作為一個探索性的東西被淡化，很快被文學(xué)前進(jìn)的車輪給淹沒，再怎么也沒見他們的文學(xué)走了叉道還高鳴著汽笛，但在我們的國土卻引起了長久不息的反應(yīng)，衍生了具有中國特色的新時代性文學(xué)，我們的文化導(dǎo)向和社會評論宣傳是否能負(fù)起自己的責(zé)任，別為趕上時尚與所謂的進(jìn)步偏離了軌道，畢竟世間萬象皆有所出，皆有所歸。

是什么讓我們變成弱智

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