香港巴塞爾藝術(shù)展的十年：作為香港藝術(shù)生態(tài)圈中的一環(huán)
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13棵連根拔起的發(fā)財(cái)樹(shù)由無(wú)數(shù)根帶子捆綁住，懸掛于安置在天花板的網(wǎng)格裝置下。它們處于一種無(wú)序的狀態(tài)中，有些是斜向或者水平懸掛的，有些則是垂直狀態(tài)，一種不確定性和不穩(wěn)定性被勾勒、傳遞出來(lái)，象征著一種集體焦慮感和脆弱感。2023年3月23日，由藝術(shù)家楊沛鏗創(chuàng)作的這件大型裝置藝術(shù)作品《屋檐下的擁抱先生》，在香港巴塞爾藝術(shù)展“藝聚空間”中展出。巴塞爾藝術(shù)展是一個(gè)國(guó)際藝術(shù)交流平臺(tái)，藝術(shù)性與商業(yè)性并存，每年的展會(huì)呈現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)作品。它已經(jīng)走過(guò)53年歷史。1970年，三位來(lái)自巴塞爾的藝?yán)戎鞫魉固?貝耶勒（Ernst Beyeler）、特魯?布魯克納（Trudl Bruckner）和巴爾茲?希爾特（Balz Hilt）成立巴塞爾藝術(shù)展，首屆展會(huì)有來(lái)自10個(gè)國(guó)家和地區(qū)的90間藝?yán)扰c20間出版商參與，吸引了16300名參觀(guān)者。這顆藝術(shù)種子，在瑞士巴塞爾生根，而后延展至邁阿密海灘、香港和巴黎。2023年的香港巴塞爾藝術(shù)展，是2019年以來(lái)最具規(guī)模的展會(huì)。因疫情影響，2020年，香港巴塞爾藝術(shù)展取消線(xiàn)下活動(dòng)，之后兩年，它采用線(xiàn)上線(xiàn)下的混合模式，與收藏家及藝術(shù)愛(ài)好者見(jiàn)面。如今，177間國(guó)際頂尖藝?yán)仍俅螀R聚于此，之前受到疫情影響的一些特色展區(qū)也回歸了。2023年巴塞爾香港藝術(shù)展參展作品，Ben Brown Fine Arts提供。（Isaac Lawrence/圖）比如聚焦大型裝置作品的“藝聚空間”，2023年的主題是“此時(shí)·當(dāng)下”。走出疫情之后，很多人對(duì)時(shí)間的感覺(jué)有所改變?！巴ㄟ^(guò)這個(gè)藝聚空間，其實(shí)最希望表達(dá)的就是，我們先別只顧著回憶過(guò)去，也不要盲目地去推測(cè)未來(lái)，我們最重要的還是要珍惜當(dāng)下?！卑腿麪査囆g(shù)展香港展會(huì)總監(jiān)樂(lè)思洋告訴南方周末記者。自2013年巴塞爾藝術(shù)展入駐香港，如今已是第十年。在這十年中，香港的藝術(shù)生態(tài)也發(fā)生很大改變。本土畫(huà)廊之外，許多國(guó)際畫(huà)廊也在香港開(kāi)啟展覽空間；大館當(dāng)代美術(shù)館、香港M+博物館、香港故宮文化博物館等文化場(chǎng)館陸續(xù)建成開(kāi)放；拍賣(mài)行也在崛起，富藝斯、佳士得等拍賣(mài)行在最近或不久的將來(lái)搬進(jìn)新空間。“我們的入駐當(dāng)然是推廣了也促進(jìn)了本地、亞洲的藝術(shù)發(fā)展，同時(shí)我們也跟他們一起成長(zhǎng)。這個(gè)生態(tài)是我們共同搭建的，巴塞爾（藝術(shù)展）只是這個(gè)生態(tài)圈中的一個(gè)環(huán)節(jié)。”樂(lè)思洋告訴南方周末記者。巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)總監(jiān)樂(lè)思洋。（受訪(fǎng)者供圖/圖）“在香港能見(jiàn)到更多本土藝術(shù)家了”2012年，樂(lè)思洋來(lái)到香港，看到荷李活道上的當(dāng)代藝術(shù)館只有寥寥幾家。荷李活道是香港開(kāi)埠后興建的第一條街道，位于香港中環(huán)至上環(huán)一帶，超過(guò)一百家古董及古董家私店聚集于此，亦有古廟、畫(huà)廊、藝術(shù)坊錯(cuò)落其間。時(shí)間往前推移兩年。2010年，秦美娜在黃竹坑開(kāi)設(shè)刺點(diǎn)畫(huà)廊，這是黃竹坑區(qū)內(nèi)首家畫(huà)廊。她回憶，當(dāng)時(shí)黃竹坑比較偏遠(yuǎn)，很多人都不知道在哪，也沒(méi)有其他畫(huà)廊或藝術(shù)空間，交通不便。為了讓人能來(lái)參加活動(dòng)，他們還試過(guò)專(zhuān)門(mén)安排巴士，在鴨巴甸街一車(chē)車(chē)將人接到黃竹坑，活動(dòng)結(jié)束再專(zhuān)車(chē)送回中環(huán)。十余年過(guò)去，樂(lè)思洋觀(guān)察到，如今的香港，單是黃竹坑一帶就有二十多間藝術(shù)畫(huà)廊。在每個(gè)月的第一個(gè)星期六，位于黃竹坑的多家畫(huà)廊還會(huì)聯(lián)合舉辦“南區(qū)周末”活動(dòng)（Southside Saturday），有展覽、放映會(huì)、講座等，活動(dòng)開(kāi)展后的第一個(gè)周末甚至還包括藝術(shù)家解讀塔羅牌。這些活動(dòng)大部分都向公眾免費(fèi)開(kāi)放。來(lái)香港之前，樂(lè)思洋在很多國(guó)家從事過(guò)藝術(shù)方面的工作，據(jù)她介紹，其他地方的藝博會(huì)、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等還是分得比較開(kāi)，有各自的領(lǐng)域，香港的藝術(shù)生態(tài)圈則更為團(tuán)結(jié)，合作性很強(qiáng)。比如2020年，香港巴塞爾藝術(shù)展便跟典亞藝博（Fine Art Asia）合作“藝薈香港”的項(xiàng)目。她覺(jué)得在很多國(guó)家，這是很難見(jiàn)到的。巴塞爾藝術(shù)展駐足香港之后，不少?lài)?guó)際畫(huà)廊也入駐香港，開(kāi)啟展覽空間。豪瑟沃斯畫(huà)廊是其中之一。2018年，它在亞洲的首個(gè)藝術(shù)空間在H Queen’s開(kāi)幕。美國(guó)藝術(shù)家馬克·布拉德福德（Mark Bradford）的個(gè)展作為開(kāi)幕首展展出。2015年，馬克·布拉德福德曾在上海外灘美術(shù)館帶來(lái)展覽，那是他在亞洲美術(shù)館的首秀。大尺幅的抽象圖案、充滿(mǎn)活力的色彩、非常規(guī)的技藝融匯成這位畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言。他為豪瑟沃斯畫(huà)廊開(kāi)幕首展帶來(lái)的三幅作品，源自他對(duì)上海的所感所思。城市擴(kuò)張、原法租界、老港口城市、新富階層，這些社會(huì)的現(xiàn)狀與歷史文化、政治等面向互相勾連。在這之前，豪瑟沃斯畫(huà)廊與香港、亞洲的關(guān)系一直沒(méi)有中斷過(guò)。譬如，他們與自己代理的藝術(shù)家張恩利保持著長(zhǎng)達(dá)十多年的關(guān)系。“可能也是現(xiàn)在藝術(shù)平臺(tái)在香港更多了，所以當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家也會(huì)更加踴躍地參加一些國(guó)際性的展會(huì)，在香港也能見(jiàn)到更多自己的藝術(shù)家?！睒?lè)思洋告訴南方周末記者。參加2023巴塞爾藝術(shù)展香港展的董小蕙作品《老院子-金色年華》。（展方供圖/圖）據(jù)她介紹，參展的安全口畫(huà)廊可能算是香港代理本土藝術(shù)家最多的一家畫(huà)廊，這些藝術(shù)家受當(dāng)?shù)匚幕挠绊戄^大，作品的表達(dá)也更具本土氣質(zhì)。藝倡畫(huà)廊代理的張小黎、張藝蓉等的作品，也有明顯的中國(guó)古典水墨元素。參展藝術(shù)家曾建穎作品《社畜態(tài)》（2020）。（藝術(shù)家及墨齋供圖/圖）另外一些藝?yán)?，如黃竹坑的刺點(diǎn)畫(huà)廊，也代理很多香港本土藝術(shù)家的作品，但他們的表達(dá)風(fēng)格更多元。生于東莞、長(zhǎng)于香港的楊沛鏗是其中之一。以植物生態(tài)、裝置、園藝和攝影來(lái)隱喻人與人之間的關(guān)系，是他常用的表達(dá)方式。小時(shí)候他每年暑假都會(huì)回東莞常平的外婆家，門(mén)前的小魚(yú)塘里游著魚(yú)和蝌蚪，地上跑著小雞小鴨，但暑假過(guò)后回香港，這些就都沒(méi)有了。他斷斷續(xù)續(xù)開(kāi)始養(yǎng)魚(yú)、倉(cāng)鼠等小動(dòng)物，后來(lái)開(kāi)始認(rèn)真養(yǎng)植物，了解植物的特性，提供合適的光和水。他認(rèn)為，動(dòng)植物不會(huì)說(shuō)話(huà)，只有仔細(xì)觀(guān)察，才能明白它們的狀態(tài)。“有的畫(huà)家用很多年去研究如何作畫(huà)，以及顏料、畫(huà)布的特性，而我之前已經(jīng)花了大量時(shí)間學(xué)習(xí)去養(yǎng)好一盆植物，養(yǎng)好一缸魚(yú)。既然如此，為什么我要用繪畫(huà)而不是自己更得心應(yīng)手的東西去表達(dá)呢？”楊沛鏗說(shuō)道。藝術(shù)家楊沛鏗作品《屋檐下的擁抱》。圖為該作品2021年在平丘克藝術(shù)中心展出時(shí)。（藝術(shù)家及刺點(diǎn)畫(huà)廊供圖/圖）畫(huà)廊帶來(lái)的藝術(shù)表達(dá)方式不一樣，但無(wú)論本土畫(huà)廊，還是在香港開(kāi)設(shè)有展覽空間的畫(huà)廊，都注重對(duì)本土藝術(shù)家的保護(hù)和培養(yǎng)。樂(lè)思洋舉了參展的德薩畫(huà)廊的例子。1977年，德薩畫(huà)廊在巴黎創(chuàng)立，其后在美國(guó)開(kāi)設(shè)空間，2010年拓展至香港。畫(huà)廊主Pascal de Sarthe如今在香港已有十余年。來(lái)香港之前，他還曾在日本從事藝術(shù)事業(yè)，對(duì)亞洲藝術(shù)有較深的認(rèn)識(shí)。為了發(fā)掘香港本土藝術(shù)家，Pascal de Sarthe每年都會(huì)去香港浸會(huì)大學(xué)的畢業(yè)展，看看有哪些新的、做藝術(shù)的學(xué)生可以選來(lái)培養(yǎng)?！霸谂囵B(yǎng)他們的過(guò)程中，還把他們的藝術(shù)作品推介到海外?！睒?lè)思洋補(bǔ)充道。藝術(shù)家唐家偉作品《Mountains of Heaven No.226》。（THE ARTISTS 唐家偉慈善信托及世界畫(huà)廊供圖/圖）注重保護(hù)、推廣本土藝術(shù)家和畫(huà)廊的同時(shí)，香港巴塞爾藝術(shù)展也著重推廣亞洲的藝術(shù)發(fā)展方向。在樂(lè)思洋看來(lái)，巴塞爾藝術(shù)展香港展區(qū)的獨(dú)特性在于，每年都會(huì)保證一半的參展畫(huà)廊是亞洲的?！安粌H吸納西方當(dāng)代藝術(shù)的文化，同時(shí)也把我們亞洲的文化推向海外、推向全世界。”樂(lè)思洋告訴南方周末記者?！翱匆槐井?huà)冊(cè)跟看眼前的作品，感受不一樣”卓納畫(huà)廊的畫(huà)廊主大衛(wèi)·卓納記得，多年前，他來(lái)到亞洲，一位中國(guó)收藏家詢(xún)問(wèn)他展位上某幅作品的價(jià)格，他答道：“一百萬(wàn)美元?！睂?duì)方聽(tīng)后，將卓納畫(huà)廊的名片丟到地上，頭也不回地離開(kāi)了。如今，百萬(wàn)美元級(jí)別作品的亞洲購(gòu)買(mǎi)藏家，多數(shù)來(lái)自中國(guó)。2022年發(fā)布的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2021年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)以20%的份額位居全球第二，并且中國(guó)以33%的份額成為全球最大的公開(kāi)拍賣(mài)市場(chǎng)。在那一年，許多藝術(shù)博覽會(huì)陸續(xù)恢復(fù)舉辦，在展會(huì)數(shù)量減少且參加人數(shù)有限的情況下，藝術(shù)展會(huì)（包括網(wǎng)上）展廳的銷(xiāo)售額增長(zhǎng)至29%，但仍未能追上2019年的43%；藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商總銷(xiāo)售額達(dá)到347億美元，也仍低于2019年的水平?！皩?shí)體展還是不能被線(xiàn)上的展覽所代替。”樂(lè)思洋說(shuō)。疫情期間，包括香港巴塞爾藝術(shù)展在內(nèi)的許多藝術(shù)博覽會(huì)向線(xiàn)上線(xiàn)下的混合模式轉(zhuǎn)變。香港巴塞爾藝術(shù)展推出“網(wǎng)上展廳”“衛(wèi)星展會(huì)”等形式給無(wú)法到場(chǎng)的畫(huà)廊、收藏家提供新的參與渠道。但藝術(shù)畢竟是需要交流的?！八囆g(shù)很講親身的體驗(yàn)，它是一場(chǎng)經(jīng)歷。你看一本畫(huà)冊(cè)，跟你到展覽里面去看眼前的作品，感受是非常不一樣的?！睒?lè)思洋告訴南方周末記者。日本藝術(shù)家岡崎乾二郎作品《桃之夭夭 灼灼其華》。（藝術(shù)家及代理機(jī)構(gòu)供圖/圖）樂(lè)思洋認(rèn)為，即使越來(lái)越多的人通過(guò)虛擬方式購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，但實(shí)體展覽還是能夠讓畫(huà)廊在舉行地建立新的關(guān)系，讓作品以其應(yīng)有的方式展示，這種直接的展覽形式有利于建立信任。在《2022年環(huán)球收藏調(diào)查報(bào)告》中，參與調(diào)查的2700多位高凈值收藏家，93%都認(rèn)為先親身鑒賞然后購(gòu)買(mǎi)，仍是選購(gòu)藝術(shù)作品的重要一環(huán)，甚至是非常重要的。通常來(lái)說(shuō)，收藏家和藝術(shù)家建立聯(lián)系是從畫(huà)廊開(kāi)始的。很多時(shí)候，在實(shí)體展會(huì)中，畫(huà)廊主跟藝術(shù)家都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)。樂(lè)思洋覺(jué)得，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，人與人之間的交流更加重要。這跟古典藝術(shù)不太一樣。對(duì)一些古典藝術(shù)來(lái)說(shuō)，觀(guān)看者看到作品中的故事，也許就可以了。但很大一部分當(dāng)代藝術(shù)家希望，作品完成后，其中不只有自己的表達(dá)，也能融入觀(guān)看者自己的經(jīng)驗(yàn)、感受。參展藝術(shù)家Joshua Kane Gomes作品《Parasocial Ⅶ》。（Richard Koh Fine Art及藝術(shù)家供圖/圖）“我們都喜歡聽(tīng)故事，了解這個(gè)概念中體現(xiàn)的一些手法。你可以直接從藝術(shù)家這邊就聽(tīng)過(guò)來(lái)了，可以跟他一起討論，然后你還可以在這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)品里面加入自己的感情。所以實(shí)體展其實(shí)還是給予大家更多交流的機(jī)會(huì)?！睒?lè)思洋告訴南方周末記者。特別是對(duì)一些畫(huà)廊和新興藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在與收藏家、公眾和行業(yè)贊助人的交流中，他們的收獲最大。參展藝術(shù)家Amir H Fallah和他的作品。（藝術(shù)家及丹尼迪明畫(huà)廊供圖/圖）疫情之前，樂(lè)思洋每年走覽其他藝博會(huì)的時(shí)候，有時(shí)會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，某些西方畫(huà)廊也代理一些中國(guó)香港或者中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)家，有些就是在香港巴塞爾藝術(shù)展會(huì)上發(fā)現(xiàn)的。比如德國(guó)柏林的畫(huà)廊Peres Projects，近兩年，它也開(kāi)始代理香港的新興藝術(shù)家麥影彤二。麥影彤二是由德薩畫(huà)廊發(fā)掘的，如今由這兩家畫(huà)廊一起合作代理。在德薩畫(huà)廊沒(méi)有去巴塞爾其他展覽的情況下，Peres Projects將這位香港藝術(shù)家的作品帶到瑞士的展覽上。同樣地，香港藝?yán)纫矔?huì)帶進(jìn)許多西方藝術(shù)家的作品。作為一家有三十余年歷史的香港本土畫(huà)廊，季豐軒畫(huà)廊代理了趙無(wú)極等藝術(shù)家的很多作品，在跟著這些藝術(shù)家的作品在國(guó)外展出的過(guò)程中，也發(fā)現(xiàn)了很多優(yōu)秀的國(guó)外藝術(shù)品，將它們帶進(jìn)香港，例如季豐軒畫(huà)廊在2023年香港巴塞爾展會(huì)上展出的喬治?馬修（Georges Mathieu）六米長(zhǎng)的作品《宗古爾達(dá)克省》?！跋愀劬拖褚粋€(gè)熔爐，每一個(gè)地方的文化都能在香港看到?！睒?lè)思洋告訴南方周末記者。南方周末記者 翁榕榕
