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保爾·魏爾倫-被詛咒的象征主義大師－魏震WillNox翻譯及解析

作者魏震，巴黎索邦大學畢業(yè)，先后在歐洲及美洲學習和工作近10年，現(xiàn)在大學教授語言及文化。已由中國文聯(lián)出版社出版《品味法蘭西美食情懷》，翻譯眾多博納富瓦的詩歌。

保爾·魏爾倫(PaulVerlaine)1844年生于Metz，1896年在巴黎去世。魏爾倫是19世紀最偉大的詩人之一，緊密的和象征主義運動聯(lián)系在一起，1874年當他的詩集«詩歌的藝術»問世，魏爾倫成為象征主義詩人的領頭人。

在魏爾倫的詩歌中精神世界永遠是頹廢的，可能是由于精神問題造成的，他一生被精神錯亂、幻想、麻醉劑致幻毒品、性、酒精和無意識暴力所困擾。而表現(xiàn)出來的行為和思維總是非理性，所描寫的也多是些可怕的內(nèi)容。如同他體內(nèi)充滿了毒液，詩歌讓他噴發(fā)出來，因此魏爾倫用被詛咒的詩人來形容自己。

他的詩歌蒼涼、幽靜、空靈、迷離、詭秘、難以理解但是凄美，人們想保護愿意去探索，總能喚起靈魂上的共鳴，產(chǎn)生共同的感知，如此的深遠，既具有藝術價值。

I。落日/保爾·魏爾倫«憂郁的詩篇»1866

漸弱的晨曦

透過田野灑下

夕陽的

凄涼。

凄涼在

溫柔的歌聲中搖蕩

我的心

在夕陽中淡忘。

然而一些怪異的夢，

如同那些日落，

在沙灘上，

鮮紅的幽靈，

無休止的游蕩，

游蕩，

正如巨大的落日，

在沙灘上。

Soleilscouchants/PaulVerlaine，(Poèmessaturniens.1866)

Uneaubeaffaiblie

Verseparleschamps

Lamélancolie

Dessoleilscouchants。

Lamélancolie

Bercededouxchants

Moncœurquis’oublie

Auxsoleilscouchants。

Etd’étrangesrêves，

Commedessoleils

Couchants，surlesgrèves，

Fantômesvermeils，

Défilentsanstrêves，

Défilent，pareils

àdesgrandssoleils

Couchants，surlesgrèves。

1/背景

保爾·魏爾倫(PaulVerlaine)寫這首詩時只有22歲，收錄在詩集«憂郁的詩篇»(Poèmessaturniens1866)中。

詩歌前半部分通過視覺和聽覺印象表達凄涼，并由景色引發(fā)冥想。后半部分由外部景色轉入內(nèi)心感知，主題由夢想變?yōu)閻簤簟?/p>

詩中描述的是數(shù)次夕陽而并非一次，而且不是基于真實中的夕陽，是建立在幻想中的，是作者多次靈魂的寫照。

2/解析

第一節(jié)

前四行，日出與日落相比且混合在一起，給人一種時間短暫的感覺，突出時間的流失。

“在田野上”立刻想到的是空曠，寬廣的不知道自己在哪里。動詞“灑下”讓人聯(lián)想到淚水，啟示著人們的情感，呈現(xiàn)出一副秋季鄉(xiāng)村的景色，田野的空曠與蕭條。

“溫柔的歌聲中搖蕩”，自然的凄涼又如同一位慈愛的母親或一個女人，詩人自己就像個嬰兒，在溫柔聲中搖擺著撫摸著入睡。畫面讓人感到溫柔安康和平靜。

天空“清晨”，大地“田野”，光芒“減弱”和水“灑下”朦朧之間勾畫出一個女人的景象，她用陽光讓萬物健康成長。

在詩人的夢想世界中，缺少了第一人稱，在第七行出現(xiàn)的主有形容詞“我的”，才讓我們可以了解到他的情感、愛和知覺。詩人的世界是如此的憂傷，“凄涼”的重復讓內(nèi)心和外界一樣，作者的憂傷浸泡在落日的凄涼中，在詩歌中他們都在屈服。

“在夕陽中淡忘”，凄涼的景色變成了內(nèi)心淡淡的憂傷，在溫柔的歌聲中，母性的撫慰讓他釋懷，就讓那些隨風而去。是個人情感和自然景象的和諧。

從一天的蘇醒，日出灑下了憂傷和日落聯(lián)成一線。“溫柔的歌聲”是用過去創(chuàng)造出的另一個世界。

第二節(jié)

第二節(jié)有所不同，女性和自然景色消失了，落日誘發(fā)出另一個畫面，古怪的夢，是對現(xiàn)實情感。

“一些奇怪的夢”主題的性質(zhì)變了，完全進入到主觀世界，惡夢是夢想的延續(xù)。場景從田野轉到海邊。

“鮮紅的幽靈”，“鮮紅”是日落的顏色，也是血的顏色，那個夢想已經(jīng)消失了，過去所認識的人和物已經(jīng)不在了。此刻他回到在現(xiàn)實中，但在現(xiàn)實中已經(jīng)死去，如同那些幽靈一般在人群中“游蕩”，所有的東西都在游蕩，無休無止。沒有目標，找不到目標，找不到目的，沒有目的。

“就像巨大的落日”，似乎看到了地平線，想到生活，一切可以看見的東西，萬物或生命的來源，都融化在紅海之中，被落日帶走。

兩個同義詞“如同”和“就像”把景色從田野鄉(xiāng)村帶到了海面，更加無限，更加朦朧。

3/主觀印象中的畫面

在詩歌中大量的自然循起到了一種朦朧的印象，用時間、地點、生和死的混亂來表達憂傷。

時間上日出還是日落，晨曦代表白色和開始，純潔的夢。落日是金色和紅色，給人的思維一種刺激，瘋狂的想象。從地點上是桑田（田野）還是滄海（沙灘），世界是未知的。是生（嬰兒）還是死（幽靈），是模糊的。

作者是典型的印象派詩人，通過夢想給人一種似夢似醒的感覺，讓人們感知到其中的畫面，再由畫面感受到現(xiàn)實中的悲傷。詩歌聚焦在情感上，由情感帶來感知，由感知引發(fā)了創(chuàng)造。作者第一個畫面是對過去的悔恨，聯(lián)系到他的童年，時光的流失。認識到當時的自己，父親離世，和母親關系的緊張，接下來他創(chuàng)造出夢想中的一位溫柔女人的形象，源于本身情感的欠缺。第二節(jié)回到現(xiàn)實，“古怪”是指當時艱難的處境，未來渺茫，毫無目標，但最后一個畫面“巨大的太陽落在沙灘上”，寓意著意識將會死去，另一種美好夢想將會重生。

詩中大量的停頓加快了節(jié)奏，也表現(xiàn)出不同階段的夢想。存在于過去、現(xiàn)在和未來。

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